1.剧本很吸引人。剧本是整部宣传电影的灵魂。从剧本可以看出宣传电影的质量。2.创新的拍摄方法和叙事方法。3、演员也应该给力！ 这个答案被提问者采纳了。 首先，透镜组的长度由要表达的内容的难度和观众接受它的能力决定。第二，应该考虑像构图这样的因素。例如，由于图片中选择的场景不同，图片中包含的内容也不同。带有大镜头的图像，比如远距离场景，包含了更多的内容。观众需要清楚地看到这些图像的内容，所需的时间相对较长。对于小镜头的图像，如特写镜头和特写镜头，内容较少，观众只需要很短的时间就能看清楚，因此图像的停留时间可以更短。第二，透镜组件应遵循“移动并跟随”和“静止并跟随”的规律。如果图片中同一主题或不同主题的运动是一致的，则可以跟随这些运动来实现平滑和简洁的过渡。我们简单地称之为“移动和跟随”。第三，镜头组连接中的拍摄方向，轴线规律，当主体进入和离开画面时，需要注意总体拍摄方向，从轴线一侧拍摄，否则如果两个画面连接在一起，主体会“死机”。所谓“轴规律”是指拍摄的画面中是否存在“跳轴”现象。拍摄时，如果相机的位置总是在主运动轴的同一侧，那么画面的运动方向和放置方向是一致的，否则应该是“跳跃轴”，除非有特殊需要，跳跃轴的画面不能组合。第四，场景的变化应采用“循序渐进”的方法。一般来说，拍摄企业场景时，“场景”的发展不应该太激烈，否则不容易衔接。相反，“场景”变化不大，拍摄角度变化不大，镜头不易组合。基于以上原因，我们需要采取循序渐进的方式来发展和改变拍摄时的“场景”。逐步改变不同视觉距离的镜头，可以产生流畅的连接，形成各种蒙太奇句型。第五，它必须符合观众的思维方式和影视表演的规律。镜头的组合必须符合生活和思维的逻辑。观众无法理解这部不合逻辑的3D宣传电影。制作电影和电视节目要表达的主题和中心思想必须明确。在此基础上，我们可以根据观众的心理需求，即思维逻辑，来决定选择哪些镜头以及如何组合。