任何叙事都是兼并时间维度和空间维度，时间维度的重要性是不言而喻的，事情的发展均是按照不同的时间进行的，但空间维度却是常常被忽略掉，这种的忽略在一定程度上会丢失掉很多重要的内容。空间是人类生存的立基之地，人们各式各样的活动都离不了空间，人类需要每天与空间进行各种互动，例如呼吸、运动、与人交流等，可见空间的重要性是无处不在，任何个人思考或是群体行为事件的发展都是在时间的基础上利用空间的转换推进发展进程。

在综合艺术的影视作品中，空间的重要性更是凸显出来。这里的空间是指摄像师运用二维画面的屏幕，塑造出三维立体的空间景象以完成视觉信息的传递，表达空间思维所建构的叙事形态。城市形象宣传片是影视作品的分支，所呈现的内容是一个融入了政治、经济、社会和意识形态化了的规范空间，是利用画面的交替更换传递出城市面貌的空间，是通过影像方式传递出城市整体性结构空间。本文所谈论的城市形象宣传片的空间是与叙事相关联，是在空间叙事学的主题——并置叙事的主题下从画面景别和画面构图两方面进行阐述。

（一）城市形象宣传片与空间叙事

“在主题——并置叙事中，其构成文本的所有故事情节线索都是围绕着一个确定的主题或观念展开的，这些故事或情节线索之间既没有特定的因果关联，也没有明确的时间顺序，它们之所以被罗列或并置在一起，仅仅是因为他们共同说明着同一个主题或观念。”①简单点说，就是在主题背景确定下，将不相关的内容连接起来共同为主题服务。这种叙事方式，借用在影视作品的城市形象宣传片中，将以塑造城市形象为主题背景，把与城市空间形象建设相关的多样元素合理的安排一起，呈现出城市空间组合的魅力。城市空间的组成是复杂多样的，其中包含着形状不同、尺度不一的空间系统，在这个系统中又涉及到各样的社会关系、经济发展、文化意蕴、政治体制等要素，最终空间成为一种载体，将看上去单一的、毫无关联的内容合理的安排在一起，形成一个有内涵的视觉影像。故此，城市形象宣传片中的空间叙事表达过程中是形象与内涵的共存。

在城市形象宣传片中，用主题——并置叙事表达空间叙事的形式并不陌生。最初是山东省威海市在 1999 年为了更好的宣传城市的旅游业，将一种新形式的城市广告带给观众，不单是只宣传个别的旅游景点，而是将视野对准在整座城市的形象宣传上，从而将城市的整体形象呈现在大众面前。城市形象的宣传将焦点将从对准城市中的某一个别点，转移到从综合性角度考察整个城市的形象，通过城市中各部分资源的组合，展示出这座城市形象的整体视觉感。很多企业在社会观念日渐完善的当今市场中,越来越重视宣传片的制作,宣传片早已在企业中开始扮演非常重要的作用。天ā源ā文ā化正是运用企业宣传片具有用途多样化的特点,传递信息量大,信息传达全面,传播速度快,互动能力强.毫无疑问,这些特点都促使了企业去制作自己的宣传片,其意义和重要性是不容忽视的.企业宣传片可以提高企业品牌的整体形象，稳固原有受众的同时,加强受众对品牌的好感,并进一步扩大新的消费群体.天ā源ā文ā化使得宣传片可以贯穿在企业生产和营销的多个环节中,对企业的商业运营起到重要的辅助作用.天ā源ā文ā化传媒专注于宣传片、广告片、纪录片、微电影、三维动画、MG动画等影视视频拍摄制作,服务互联网.科技.金融.地产.电商.医药.汽车等行业;花最少的钱.办最专业的事,行业内价格最低,性价比最高,选择天ā源ā文ā化，让您把预算花在刀刃上,最重要的是我们全国接单，联ā系ā微ā信73595，联ā系ā电ā话：4007181001。于是在这部突破意义的城市形象片中，可以看到威海市独特的地理位置、厚重的历史文化、和谐的城市景观和宜居的城市环境被组合到一起，呈现出一部主题关于“海滨城市、环境宜人、经济腾飞”的城市综合形象宣传片。这部城市形象宣传片通过多元化内容并置的形式，整合了城市的优势资源，同时借用画面辅助的方式，表达出城市中不同空间的故事内容。通过这种形式影响和改变人们对城市的印象，最终达到传播城市知名度和美誉度的目的。从城市形象宣传片的出现到现在，优秀的宣传片数不胜数，不同类型的城市形象宣传片用不同的方式传播城市形象，采用空间

叙事的主题——并置叙事的形式不仅丰富了城市形象宣传片外在表现同时也将城市的多样性面貌传达出来。

在《你好，常州》这部城市形象宣传片中，采用平行并置叙事的方式将常州四个篇章中的多个空间景色和人物故事串联起来，呈现出城市空间中动人的一面，勾勒出城市的崭新面貌，让这座迷人城市被更多人知晓。在片中围绕“富饶多产、以产兴城、宜居宜业、融合发展”的主题进行创作，从“水、桥、人、城”这四个篇章分别讲述着常州这座城市不同空间的美丽。在水的篇章中，画面呈现出蜿蜒绵长的河流，哺育着这座城市人的繁衍生息。片中陈霞的例子就是靠着水富饶起来，她辞去繁华都市的高薪工作回到家乡，来到天目湖畔，租下了 60 亩茶园，在三面环水一面环山的茶园做起了新的一片天地，完成了从都市白领到田园茶娘的转变。在桥的篇章中，画面呈现着旧和新的对比，讲述着古桥是历史走来的痕迹，新桥是连接未来的发展，在古与新的交替中，见证着常州的成长。在人的篇章中，通过借鉴历史季子挂剑的传说和现代人们对道德信义坚守，开创道德讲堂，树立精神文明建设的典型，表现着常州的人上善若水，崇德重诺。在城的篇章中，呈现的是科学带领常州走向智造产业名城画面，利用知识、人才把诺贝尔奖变成产业成果，利用产业链结合，制造出各种世界高品质产品。

毕业作品《小城变化》这部片子中对家乡这座城市空间的展现也使用了主题并置叙事的形式。在以家乡面貌多出变化为背景下，分别从工业空间、旅游空间、文化空间和生活空间这四个空间进行并置叙事。在工业空间中，展现的是家乡工业空间中最具有特色的三个企业，通过当下改头换面的企业形象表现着家乡新型工业城的空间形象；在旅游空间，展现的是家乡具有代表性的旅游景点，山水空间的画面呈现家乡这座城市的旅游空间形象；在文化空间中，展现的是太极拳的文化，通过不同人在不同空间对太极拳的热爱呈现出太极文化的空间展现；在生活空间，展现的家乡这座城市生活环境的面貌，城市的绿树成荫让家乡这座小城变成了一座绿色空间的小城。

作为空间叙事的主题——并置叙事在城市形象宣传片中，就是综合性的把并不相关的内容用关联的思维组接起来，完成一个主题的表达。研究空间叙事学的学者龙迪勇认为，主题——并置叙事学是一种空间叙事，“叙事的方式在主题上是此类叙事作品的灵魂或联系纽带，在文本的形式或结构上是将多个故事或多条情节线索的并置，而构成文本的故事或情节线索之间既没有特定的因果关联，也没有明确的时间顺序，构成文本的各条情节线索或各个“子叙事”之间的顺序可以互换，互换后的文本与原文本并没有本质性的差异。”这些特点，不仅在文学作品如此，在类属于影像作品中的城市形象宣传片中也同样适用。

在展现城市空间的主题下，采用并置叙事的模式，将城市不同的空间面貌进行分别的呈现，让观赏者通过视觉感知了解城市空间的物质美和灵魂美。在具体表达城市的画面空间叙事时，将利用画面景别与构图的方式，呈现出形象宣传片的主题——并置叙事的空间叙事方式。

（二）城市形象宣传片的画面空间叙事

“画面是组织影像中众多物体的指意工具，因此它是‘有内容的影像’。”这种有内容的影像是在一定的时间内，用固定或运动的拍摄方式、大小不同的景别、多样式的构图等方式将客观性与艺术性复合在一起所构成的画面。因此，“画面中的这些元素构成了对城市客观实物的表现，是在创作者特定目标的支配下对某些城市元素进行组合的一种表达形式，画面的表现上或追求美学意义上的精致，或表达富有吸引力的人文气息，最终塑造出城市的正面形象。”城市形象宣传片是以城市形象为主题，在借助影像画面内容的基础上，将城市的客观性结构与影视的艺术性相结合在一起，进而把与城市形象相关的元素组合成具有美学意义的画面，塑造出富有吸引力的城市形象。因此，画面是城市形象宣传片中为突出主题的重要空间叙事元素。

1.画面景别展现空间叙事

“在影视视听语言中，景别是指画面从二维平面上识别人物位置和空间的关系，也是在视觉所接受的范围内传达画面空间表意的指向。”在城市形象宣传片中，不同的景别呈现画面的范围和广度就会有差异，所表达的意义也就随之而变化，这种变化从画面空间来看，是一种叙事空间的变化。

《上海，灵感城市》这部城市形象宣传片在 5 分多钟的时长内，通过不同空间场景的转换，展现了 10 余名不同身份，不同职业的普通上海人的形象。画面中利用不同景别，拍摄出交替变化的人物空间转换，多角度全方位的向世界展示上海这座具有开拓创新精神、充满魅力和活力的灵感之城。为具体展现景别具有空间叙事的作用，将从这 10余多人中选取大学生片段为研究目标具体展现景别所呈现的空间叙事。

以下画面均是源于《上海，灵感城市》（a）号远景画面，交代了上海城市一角，地标性建筑东方明珠塔和林立的高楼大厦簇拥在一起，依傍在水岸边，让人们联想到这座城市具有海纳百川的气度及只争朝夕的拼劲。（b）号画面是全景镜头，完整的展现出半弧形的复旦大学图书馆，寓意着如怀抱般接纳天南海北的学子，图书馆前面的喷泉象征着学子们对于知识的汲取。（c）号—（h）号镜头交替使用全景、中景、近景和特写，呈现的是在课堂上老师出的一道题，请一位学生解出答案，学生遇到困惑。（i）号—（l）号画面是全景，此时的空间进行了转换，学生联想到平时做练习的画面。（m）号—（p）号画面是特写与近景交替，学生经过思考后解出难题。最后一个画面转换之外毕业授予仪式上，中景画面呈现出大学生在经过几年的学习，拿到人生中颇为重要的毕业。16个镜头中将远景、全景、中景、近景和特写五个景别交替使用，呈现出不同空间的转化，概括了这名大学生迈入高等学府的殿堂、在课堂中遇到难题、思考问题、找出答案、最终获得老师认可取得了高校毕业证书。

画面中景别的交替变换，将大学生在高等学府中学习场景表现出来，虽然只是概括性的呈现，通过画面的空间转换中可以知道学生在接受毕业典礼前是要经过思考学习才能获得最终的认可。景别是画面中重要的表达空间转换的元素之一，将远、全、中、近、特不同的景别组接，完整的叙述出内容的表达。表面上看，景别虽只是把所要拍摄的对象有远及近，从宏观到微观的分割成不同的视域范围，但实际上它引导着转变空间的叙事走向。

2.画面构图展现空间叙事

“‘构图’是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机的组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。”构图不仅是一种画面形式的呈现，也是一种空间叙事内容的表达，画面内容结合着不同构图技术的应用，向观众传递出影片所要表达情绪和内涵。本节中城市形象宣传片的画面构图将从动态画面与静态画面两方面，传达画面构图展现空间的叙事内容。

（1）动态构图

动态构图是一种“运动”构图表现，是画面具有动态特征的构图，通常是运用画面内部本身运动或借助其他方式的外部运动构图。“画面中的内部运动构图，主要是靠画面中的形象运动来表现动感。这是一种最为普遍的表现动感的方法，它能客观地再现现实世界的各种运动态势，给观众以运动的质感。”在城市形象宣传片中，多会出现人来人往的穿梭、川流不息的车辆、人们集会的活动、流动的水文等画面，这些均是一种内部运动构图的表达方式，真实客观再现城市中各种动态形象的运动过程以及运动的空间形态转换，在还原城市中各种运动景象的基础上，将城市中充满活力的空间叙事画面直观的表达出来。

以《泉城济南》城市形象宣传片为例，画面内部运动的表现方式是具有动态美感的。下面这四张画面来源于《泉城济南》形象宣传片的片头，济南的泉水是闻名天下的，素有“泉城”的美誉。通过画面镜头表现出济南泉水流动的活灵活现，成为了本片开头的重点。这四张节选图，画面中的水都是灵动的，镜头是随着水流动的画面进行拍摄的，被拍摄对象的泉水是由画面外进入画面内运动的，图 2—2 中的（a）、（b）是亭台楼榭前湖中的泉水不断的突突冒出，不断翻滚的画面，表现泉水的流动滋养着这里的人们。（c）、（d）是水的另一种表现形式，雨水从房檐上汇成淅淅沥沥的滴下，滴在雨伞上，落入湖中，是泉水的另一种轮回。很多企业在社会观念日渐完善的当今市场中,越来越重视宣传片的制作,宣传片早已在企业中开始扮演非常重要的作用。天ā源ā文ā化正是运用企业宣传片具有用途多样化的特点,传递信息量大,信息传达全面,传播速度快,互动能力强.毫无疑问,这些特点都促使了企业去制作自己的宣传片,其意义和重要性是不容忽视的.企业宣传片可以提高企业品牌的整体形象，稳固原有受众的同时,加强受众对品牌的好感,并进一步扩大新的消费群体.天ā源ā文ā化使得宣传片可以贯穿在企业生产和营销的多个环节中,对企业的商业运营起到重要的辅助作用.天ā源ā文ā化传媒专注于宣传片、广告片、纪录片、微电影、三维动画、MG动画等影视视频拍摄制作,服务互联网.科技.金融.地产.电商.医药.汽车等行业;花最少的钱.办最专业的事,行业内价格最低,性价比最高,选择天ā源ā文ā化，让您把预算花在刀刃上,最重要的是我们全国接单，联ā系ā微ā信73595，联ā系ā电ā话：4007181001。画面中水的形态均是以动态的形式，在不同空间呈现表达不一样的含义，将泉城的水予以生动化，把泉城济南的城市形象通过泉水的灵活动态化的一面展现出来。

在分析城市形象宣传片时，画面外部运动构图主要是指被拍者保持基本不动的状态，或是对城市中的固定物体进行拍摄，由画面外部镜头产生的运动方式来表达画面的运动逻辑关系。运动镜头按照镜头的运动方式包含着摇镜头、推镜头、拉镜头和移动镜头，通过这些镜头的综合运用，真实的再现城市中各种场景的运动表现，强调视觉的在场感，使得城市形象宣传片中空间的表达更加丰富化，对城市形象宣传片的画面诠释也有自己的独特之处。

在毕业作品《小城变化》中通过运动镜头展现不同画面的内容，进而将城市中不同空间的动态画面表现出来。

摇镜头——视线的审美转移

“摇镜头是一种模拟视角客观运动的拍摄，利用三脚架、云台拍摄方向可变动的功能，机身做上下、左右方向的变化。”①在拍摄的画面形式上，画面内容在一个固定的轴有垂直或水平方向持续变化，如同人的视野跟随主体的运动逐一展开和环境逐渐呈现的感觉，表现在空间上的位置改变。

在《小城变化》这部城市形象宣传片中，四个篇章中均有“摇”这种拍摄手法，比如在工业篇章会出现对工厂企业、车间环境等画面采用摇镜头进行展示新型工业城的面貌；在旅游篇章时，摇镜头表现云台山连绵起伏的群山、山间回旋的溪流，展现这座小城的山川美景；在文化篇章中，用摇镜头呈现出太极文化影响之广；在生活篇章，将这座小城的青山相拥、绿水环绕，城在林中的画面表现出来。摇镜头的手法拍摄是客观地展现拍摄对象的全貌，引领观赏者的视角更全面的了解这座城市的空间全貌，使得空间叙事表达的更完整。

推镜头——视线的深度关注

推镜头是对画面内容的接近拍摄，随着镜头沿光轴方向前移动，画面内容范围越来越小，视线所看到被摄对象的景别由远及近的随之变化，使原来在画面中不明显的景物或人物在镜头向前运动过程中逐渐显现出来，突出局部和细节的放大，从视觉上看增添了纵向的第三度空间感，具有很强的画面带入感，从而引起观众对拍摄对象的深度关注。

这是截取城市形象宣传片《小城变化》旅游篇章中的画面，在对云台山瀑布的展现时，画面中由远景画面推至中景，瀑布由远被推近，画面中对于瀑布的展现则是重点强调，将上端白如云朵水流直泻而下的画面更近距离的呈现在视野中，仿佛就在眼前看到震撼人心的画面。

拉镜头——视线的远离转移

拉镜头与推镜头正好相反，是镜头沿光轴方向向后移动，画面包含的内容范围越来越大，镜头视点远离被摄物体，画面中的内容由单一化变为多元化，新的空间关系不断出现，主体形象越来越小，空间环境的纵深感被压缩或拉伸，代表着一种主观情绪释然的表达，由于画面呈现出大景别的内容，所以在视觉中主体内容不再是唯一的表现形态。

在城市形象宣传片《小城变化》的文化篇章中，介绍太极文化的场面中采用拉镜头的画面表现万人打太极的场面，镜头中由太极八卦图的中心拉出整个体育场万人打太极气势壮观的画面，一个拉镜头不仅将太极广场的纵深画面拉伸出来，同时还把太极广场中地标性建筑呈现出来，表现太极文化的磅礴气势。

移动镜头——视线的未知探索

移动镜头是利用轨道车、摇臂、手持和航空拍摄等技术手段，与被摄对象成一种平行运动，拍摄时跟随主体运动，表现出主体与环境空间和建筑空间的关系，引导观众中的视线去了解未知的内容。

在形象宣传片《小城变化》中的小城生活，是对城市生活环境的展现，片中利用移动俯拍的画面，将城市中绿色森林般的生活环境呈现出来，城市带给观众的视觉感就是林城相依，林水交融，林路一体的大森林格局，森林充满着整个城市，城市拥抱着森林，所以在生活篇章中，对城市画面的展现大多数是以全景的移动画面，带给观众更多的视觉上满足。

在城市形象宣传片中，动态构图的画面无一例外造成了画面内容中景别、方向、视角、主体内容的变化，在这些变化的同时也产生了空间变化，运动镜头的空间自由呈现为城市形象宣传片的空间叙事表达提供了无限的可能性。

（2）静态构图

动与静是一对反义词，静态构图虽不如动态构图的表现的多样性，但静态构图在更多的时候将主体形象表现突出，它是用固定摄像的方式表现相对静止的对象，是摄影机不改变机身位置的和没有任何运动时所拍摄的画面。在城市形象片中，通过静态构图表现空间叙事，是处理好被摄主体与空间的关系，也是正确选择和安排主体的位置，最终充分的突出主体想要表达的含义。

以《北京 2008》城市形象宣传片为例，表现静态构图产生的空间美感。下面这四副画面截取城市形象宣传片《北京 2008》片头，北京是我国首都，静态的构图画面呈现出北京的雄伟壮阔，这四幅画面有一个共同的特点就是采用均衡对称的构图方式表现建筑物的空间美感，画面中均是以一个点或是一条线为中心，两边的形状和大小是一致且呈现对称的，被拍摄对象的色彩、影调、结构都是统一和谐的，这种静态的构图方式凸显北京的威严、壮阔与四平八稳。

具有空间美感的静态构图在城市形象宣传片中占得比例相对来说比较大，每一部城市形象宣传片都会采用一些静态构图的画面凸显这座城市的特点。