“叙事视角是一部作品，或一个文本，看世界的特殊眼光和角度。”也就是说，一件事情会根据不同的角度反映出不一样的面貌，在不一样的面貌里折射出的内容是各式各样的，作为不同的观赏者也会因此而感受到不一样的意义。叙事视角实际上是叙述者自我视角限制的问题，这个问题可以从两类视角进行分析，一类是有权从任何角度出发的全知叙事视角；另一类是只允许在某个特定角度出发的有限叙事视角。文学理论家热奈特曾在在《叙述话语》中对叙事聚焦模式进行分类，认为无固定观察角度的全知叙述是一种“零聚焦”或“无聚焦”模式，所具有的特点是叙述者说的比任何人物知道的都多；而固定观察角度的有限叙述是一种“内聚焦”，其特点是叙述者仅说出某个人物知道的情况。

城市形象宣传片的叙事视角是一个多样性的表现，在创作筛选出具有城市形象代表的内容时，叙事视角的出发点是错综复杂的交织着，是由导演、编导、摄像师、音响师等多方面共同参与到一部作品的叙事中，但最终要归结到一个总视角点将城市形象宣传片呈现来。

（一）“零聚焦”视角的全知模式

“零聚焦”顾名思义也为“无聚焦”是一种没有固定观察角度的全知叙述视角，最大的特点是叙述人不参与影片中事件的发展，如同旁观者一般，处于全知全能的视点来完成叙述的任务。因此，“零聚焦”叙事是一种客观的，没有过多个人情感倾入的视角模式，在片中表达内容范围较为宽广不需考虑时间和空间的跨越。城市形象宣传片在对城市形象的展示的同时，集结了一座城市的存在价值、生活方式、历史变迁和发展追求，包含的内容是多种多样、种类繁杂，故而在介绍片中的内容时多采用具有全知视点的零聚焦叙事视角，用条理清晰有逻辑性的画外解说形式，将一座城市的面貌呈现出来。

现就以武汉城市形象宣传片《大城崛起》为例，分析影片在“零聚焦”视角的全知模式下如何将代表城市形象的元素聚集在一起。这部纪录片一共从五个部分介绍这座大城的面貌。第一部分是通过解说和画面对武汉这座城市的历史文化、自然地势环境和人口数量等内容进行总的概述。第二部分，走进武汉的历史，通过具体的历史人物张之洞建造汉阳兵工厂，毛泽东横渡长江的黑白影像画面等事件对曾经的武汉进行简略的回顾。第三部分，展示了武汉在新世纪的大环境下下不断前行，在求新求变的道路上建造出雄厚的经济实力和产业优势。第四部分，从人文上展示了武汉人所具有的优秀品格，诠释了“敢为人先、追求卓越”的武汉精神。很多企业在社会观念日渐完善的当今市场中,越来越重视宣传片的制作,宣传片早已在企业中开始扮演非常重要的作用。天ā源ā文ā化正是运用企业宣传片具有用途多样化的特点,传递信息量大,信息传达全面,传播速度快,互动能力强.毫无疑问,这些特点都促使了企业去制作自己的宣传片,其意义和重要性是不容忽视的.企业宣传片可以提高企业品牌的整体形象，稳固原有受众的同时,加强受众对品牌的好感,并进一步扩大新的消费群体.天ā源ā文ā化使得宣传片可以贯穿在企业生产和营销的多个环节中,对企业的商业运营起到重要的辅助作用.天ā源ā文ā化传媒专注于宣传片、广告片、纪录片、微电影、三维动画、MG动画等影视视频拍摄制作,服务互联网.科技.金融.地产.电商.医药.汽车等行业;花最少的钱.办最专业的事,行业内价格最低,性价比最高,选择天ā源ā文ā化，让您把预算花在刀刃上,最重要的是我们全国接单，联ā系ā微ā信73595，联ā系ā电ā话：4007181001。第五部分，是介绍了武汉所知名的丰富旅游资源。影片以“零聚焦”视角的全知叙事模式对武汉这座崛起之城进行较为全面的介绍，伴随这画外音介绍，画面对应的内容明晰充实，将一部内容繁杂的城市形象宣传片有理有据的表达出来。虽然采用画外音解说在叙述会显得生硬，但有一点的是“零聚焦”的全知叙述视角将武汉整体形象面貌呈现给观众，对于观众来说，这种方式可以更集中了解一座城市包含的信息量。

“零聚焦”视角的叙事模式是一种客观理性的叙述表达。正是这种具有理性表达方式打破了时空局限性，对一座城市的过去式、现在时和将来时进行全面的概述，使不连贯的分散性画面组接的有理有据。

（二）“内聚焦”视角的限知模式

“‘内聚焦’是叙述者只叙述某个人知道的情况，也就是从某个人的单一角度讲故事。内聚焦叙述的作品往往采用第一人称叙述，叙述者通常是故事中的一个角色，叙述焦点因此而移入作品中，成为内聚焦。”“内聚焦”相对于“零聚焦”，在很大程度上缩小了叙述者可叙述的范围。这种视角在作品中叙述时有两大特点：首先，这个叙述者的角色既可以参与事件过程，又可以描述和评价作品中的内容，这种多重身份角色充当比其他视角叙事更“透明”和易于理解；其次，由于叙述者的身份受到限制，视角所知道的范围也只能是关于自身主观性的内容，叙述者在对城市进行展现时，即可以让自己对于城市的情感得以释放，同时也能观赏者对内容有一种身临其境的感觉。

在城市形象宣传片中，采用“内聚焦”视角限知方式，常常是在影片中以第一人称的叙述形式为主线，将影片主题通过自诉式的方式表达出来。比如苏州吴中市城市形象宣传片《寻梦太湖情归吴中》的叙事方式就是“内聚焦”的有限模式，片中有限视角的人物是由演员刘亦菲用第一人称“我”的画外叙述方式呈现了自己，梦回穿越般的感受吴中市的一切，随着她亦真亦梦的口述，画面内容相应的呈现吴中市的景象，以亲身体验的方式将这座城市的特色的历史人物、自然美景和地域特色讲述出来，同时流露出她对吴中这座城市的喜爱之情。前面所提到的湖北黄石市城市形象宣传片《这里的春天最美丽》和毕业作品《小城变化》也都采用“内聚焦”视角的形式，均从女性视角出发，以一种带入感叙述出城市的变化。

在城市形象宣传片中，“内聚焦”视角的有限模式更多的是一种从“我”的耳闻目睹和心理感受去看待一座现城市的形象，在叙述时常带着叙述者的主观情感，以一种亲身经历事件的过程，把具有故事情节的内容讲给受众听，带给受众是一种较为真是的感受。这种“内聚焦”视角的叙事方式在城市形象宣传片中的恰当的使用可以增强影片的艺术感，从而更能吸引观赏者对一座城市的向往。

城市形象宣传片叙事视角的选择，是根据一座城市想要表达的叙事主题为出发点，选择符合相应的视角，才能将城市魅力特色展现出来。