奥地利摄影的第二个特点是它包含许多元素。你可以把它看作一门艺术，也可以看作一门科学。用照相机创作在某种程度上和画家用画笔创作的一样。然而，一个非常注重摄影设备的摄影师必须了解相机和镜头的特性。然而，由于摄影是如此广泛和深刻，涉及许多因素，许多人会有许多误解和谬误，许多崭露头角的摄影师会不知不觉地被误导。

因此，我们特别准备了这篇文章与大家分享一些经常被误解的摄影问题。

误解1:镜头之间的对比度越高，分辨率越高。

一些摄影师在用某个镜头拍摄时，会发现他们拍摄的图像对比度很高(通常称为“硬”)或者看起来非常清晰，并脱口而出这样那样的镜头有一流的解决方案。一旦你看到对比度较弱的照片(通常被称为较柔和的照片)，声音通道镜头就表现不好。这种说法似乎有点武断。事实上，分辨率和对比度来自两件事，不应该以同样的方式对待。当然，还有一些相关的方面。什么是决心？分辨率实际上是通过一些标准测试获得的数据。它是用镜头在不同的光圈下用黑白折线图拍摄的。然而，最标准的数据应该由机器读出。然而，一些杂志或实验使用胶片成像来判断人眼。这似乎有一些客观因素，例如胶片的处理或人眼的限制，但这通常是可以接受的，因为至少可以在不同的情况下(不同的孔径或焦距)找到相同透镜的分辨率性能，而无需与其他透镜进行比较。一般来说，在同一范围内分析的线条越多，分辨率越高，即镜头越清晰。什么是对比？虽然对比度不代表分辨率，但也不是无关紧要的，但不能说高对比度就能产生高分辨率。对比度实际上是指镜头表现黑暗程度的能力。一幅图像必须有明暗两种对比。高对比度是指明暗之间明显的分离，并且可能没有太多的渐变)；在中间。虽然低对比度意味着光和暗不够明显或清晰，但还有更多

看起来，这种水平可能会让人感觉更僵硬。对于彩色或黑白图像，对比度的定义是相同的。一般人误解了高对比度是好的。是的，高对比度确实在色调上更亮、更亮，但是如果没有丰富的层次，刚才的高分辨率就会失去意义，妨碍整体的精细表现。然而，对比确实是主观的，可能没有标准，但更全面的镜头会更受欢迎。此外，今天的电影也有很好的对比和水平，也有不同的选择。例如，有一部专门为肖像摄影设计的电影和一部专门为恢复准确色彩设计的电影。摄影师不需要太盲目地追求它。

误区二:添加1B天镜比紫外线过滤器更好

购买新镜片时，人们会考虑购买一个过滤器来保护镜片。一般来说，1B天窗和紫外线是两种过滤器。前者比后者更贵。有人说紫外线只是一块玻璃，而1B的肖像会更漂亮或者颜色会更准确，所以1B是首选。然而，这种说法似乎并不恰当。1B天窗滤镜是一种官方的彩色滤镜，是标准化的颜色校正滤镜之一。它可以分离360纳米或更小的光波(属于蓝光到紫外光)，同时可以轻微吸收大约550纳米的光波(即绿光)。总之，当在山区或海边拍摄时，它被用来减少叶子的蓝色现象和绿色反射。这可能有助于在绿色和多油的草原上拍摄肖像。然而，在阳光直射下拍摄，这个1B滤镜完全是没用的武术，换句话说，它只是一块玻璃。紫外线滤光器用于分离肉眼看不到的紫外线，因此对颜色没有影响(普通彩膜乳胶膜根本无法向紫外线显示颜色)。然而，根据制造商的建议，其最大的功能是改善无限远拍摄的模糊情况。老实说，天气是最终的决定因素。如果空气中有许多灰尘颗粒或高湿度，有多少紫外线会迁移。既然是这种情况，最好不要添加任何过滤器？是的，光学绝对是好的，因为增加一块玻璃可能会弄巧成拙，但它可能肉眼看不到。经过仔细评估，购买一块玻璃来保护前透镜似乎比一点光损失更重要。但是1B仍然是

紫外线，随你便。然而，花点钱在一个有多层涂层的紫外线上就足够了，这样不仅可以保护镜片，还可以减少光学损耗。值得。

误区三:专业电影比业余电影好

一些摄影师经常产生错觉，认为专业电影的图像质量肯定比业余电影好。然而，他们经常发现事实并不那么明显。照相机、镜头、曝光表等。二手的还不够好，甚至他们自己。这似乎有点可悲。专业电影确实比业余电影有优势，但这并不意味着业余电影一定是劣势。事实上，我们只想说专业电影是专门为专业摄影师设计的。要很好地使用它们，方法非常简单。只要学会如何成为专业摄影师。需要的不一定是专业设备，而是技能，尤其是操作电影的技能。你也可以试着买一些专业的幻灯片来试用。你会发现展示区有一台冰箱。注意胶片上的说明。除了使用期限，还有一个推荐的储存温度，通常是12或3度。这部专业电影够新鲜的。如果能保存在推荐的环境中，这部电影将会获得预期的效果。然而，如果它被随意处置，它将在一个时间和另一个时间被送到商店A和商店B进行显影和干燥。我可以保证每次都不会有不同的色彩表现。当然，还有许多方法来处理胶片，如曝光系数、互易率等。，或者参考手册中的说明。业余电影是不同的。除了截止日期，没有其他说明。一般来说，它们具有更长、更稳定的储存期和更高的耐受性，这对普通用户来说似乎更可靠。

误区4:闪光摄影必须使用同步快门

许多中外摄影书籍也提到了X同步快门，甚至还有“最快闪光同步快门”的说法。然而，许多刚开始拍照的朋友误解了闪光灯拍照时必须使用某种快门。事实上，所谓的闪光同步快门或最快的闪光同步快门一般是指可以用于闪光拍摄的快门。最快意味着快门速度超过快门速度就不能闪光同步，否则就不能拍摄全帧胶片清晰图像。这个问题存在于快门在镜子后面的相机中，并且每个相机都有自己的设计，所以最高的同步快门是不一样的。

使用闪光灯时，只要你处于最高同步快门下的任何档位，你都可以用闪光灯拍照，但是快门越慢，视场光的曝光时间就越长。例如，在室内拍摄时，如果用最高同步快门闪光拍摄，背景可能没有足够的曝光度，这使得主体的前景是白色和明亮的，而背景是黑暗的。如果你用慢速快门拍摄(即使是相机中所谓的慢速同步或夜间肖像模式)，你也可以获得更现场氛围的照片。此外，当使用较慢的快门时，你甚至可以选择正面或后帘的同步闪光。快门一打开，你就可以调整闪光灯，也可以在快门关闭之前闪光，这样可以产生特殊的拍摄效果。

误区五:微距镜只能靠近？

微距镜是专门为近距离拍摄而设计的，但有人说它在正常拍摄时会降低质量，或者迷信只能用于重映或微距拍摄。事实上，根据一些光学测试，无论是以1:1或1:2和1:50的比例拍摄，大透镜的分辨率在大多数孔径中都具有优异的性能。在1:49或1:50的测试分辨率比其他具有相同焦距的非微距镜头的分辨率高得多。然而，微距镜头最大的问题是聚焦设计是为近距离而特别设计的，所以它可能只需要在几十厘米到无限远的距离上旋转聚焦环不到45度，这可能会大大降低精度。然而，目前的自动对焦镜头非常精确，或者可以弥补这个问题。因此，用微距镜头拍摄正常距离的场景，甚至是肖像，绝对没有问题。f/2.5或f/2.8光圈可能未被完全使用，因为经常会出现四个角失去光线的情况，这是不可避免的。然而，一阶孔径是可以解决的。相反，当拍摄微小距离时，细小的孔径容易引起衍射，所以f/8到f/11更合适。然而，一些微距镜的用户会知道微距镜的分辨率非常高，照片看起来有点“难以上下跳动”，但每个人都有自己的偏好和许多选择，如你所愿！

误解6:入射曝光表比反射式曝光表更精确。

这种说法不够全面。客观地说，两者完全一样。然而，对于那些只使用单一计量方法的人来说，相信一种方法更可靠是可以理解的，因为两者都有自己的操作方法和测量方法。然而，在反射曝光表的情况下，它比入射类型稍微麻烦一些，因为通常考虑18%灰度的限制。入射型可以直接测量投射在主体上的光度，并直接获得光圈值。然而，我们相机中的所有内置反射式曝光表都具有足够方便的优点，因为它们不需要每次都在主体前面进行测量，并且它们大多数是TTL(通过镜头)，并且直接包括诸如镜头损耗和滤光器的曝光因子，因此减少了误差的发生，并且比入射类型更容易和更可靠。但是，主体和背景的颜色(如黑色或白色)会导致测量误差。唯一的办法是对暴露进行补偿。只要你多练习，就不难获得正确的曝光。入射类型本身比反射类型有优势，但使用起来更麻烦。如果你不介意带一个额外的曝光表，那没问题，但是你必须考虑镜头前的滤镜和其他因素。此外，如果尼康5已经有一个3D三基色的反射曝光表，这意味着反射测光可以跳出机柜框架。只要解决了18%灰度的限制，就没有必要怀疑它的准确性。

误解7:密封和防潮是最可靠的

在雨季，摄影师的心情是最悲伤的，因为心爱的设备受到潮湿影响时会得到补偿。有些人购买各种防潮产品，如除湿机和除湿机。一旦下雨，我宁愿藏起相机镜头，变成一个湿度过敏的疯子。这样，整个夏天我可能连一管电影都拍不完，这很令人难过。在香港的气候下，保持在60%相对湿度以下是很少见的，更别说在雨季了。然而，关掉所有的设备可能不是完全防潮的，许多人会有经验，并且放置在密封盒中的“老化”透镜会以某种方式导致发霉。事实上，应该防止细菌使镜片发霉，而不是湿度。为了防止镜片发霉，首先要了解发霉的原因。湿度和黑暗是霉菌的最爱。然而，细菌分散在空气中，无法预防。如果在密封的防潮箱中发现霉菌，如果加入防潮珠(通常是硅胶)，会有一定的防潮效果(但不是永久的；一旦饱和，它将失去效力)。市场上有一些防潮设备可以把水吸入盒子里。虽然吸水效果很明显，但作者建议你要小心。秦英应该检查它是满的还是漏的，避免把它放在温度过高的地方，因为很多人宁愿把相机拿出来玩，或者在有空的时候使用。看到光可以大大减少发霉的机会。然而，它通常放在有空调的房间里。只要空气流通，湿度低，镜头发霉的几率就很低。如果您真的想长时间隐藏设备，最好将适量的防潮材料放在低湿度环境中，并将其装入密封的盒子中。记得清洁镜头，防止细菌滋生。据说一些电子防潮设备也有一定的功能，但价格非常昂贵。

误区八:总是擦拭镜头

市场上有很多清洗镜片的仪器，甚至还有一些药水。镜片应该经常擦拭吗？普通摄影师自然喜欢自己的设备。看到镜子上的一粒灰尘，他吓坏了，渴望买些东西来清洁镜头。有些人会用扫气泵扫走或吹走灰尘颗粒，甚至用镜纸和药水擦拭。然而，这不是很好。除非镜面上的污渍(如手指模具)更难清洗，否则不要用什么东西轻易擦拭镜片表面，因为这可能会导致镜面被弄脏，部分镀膜脱落。然而，涂膜现在相当稳定，但这总是太危险。建议在镜片上增加一个防紫外线或防紫外线的天窗滤光器，以保护镜片。即使镜片被涂抹，也可以随意涂抹。即使使用新的镜头，它也不仅仅是一个带花的镜头。如果确实有必要，购买镜头纸或镜头清洁剂时要小心，避免使用酒精清洁剂，因为这会损坏镜头。使用时不要将清洁剂掉落在镜面上。如果它流入镜头或镜头边缘，也会损坏镜头。因此，最好的方法是尽量避免在两端涂抹镜面。如果接触到灰尘，应该用气泵轻轻吹走。如果用手指模具或油渍接触，可以用高密度布或抛光皮革擦拭。如果霉菌或湿气在内部凝结(如进入或离开空调场所)，最好将其送回原厂维修中心进行处理。

误解9:50毫米焦距等于人眼

人们常说50毫米的焦距是一面标准的镜子，也称为视觉效果，类似于人的眼睛。人们常说一张50毫米的照片是最真实的。然而，如果你从观察者的角度仔细观察，你可能看到的图像的大小与肉眼看到的不一样，你会发现50毫米镜头下的图像将比大脑接收到的图像更广泛。如果我们谈论视角，50毫米镜头只有46度，但人眼可以有近120度，但为什么人眼总是看不到50毫米镜头？问题实际上是图像的平面尺寸与人眼的晶状体和晶体之间的差异。人眼对视网膜上的光敏感，光敏细胞的浓度被限制在一个点，即黄斑。对颜色敏感的视锥细胞比黑白视觉的视杆细胞更少、更集中。结果，你会发现当你看东西(例如看书)的时候，你只能看到中心部分，而周围的其他单词可能看不清楚，但是电影是不同的。只要镜头的视角被遮住，主体是平的，整个平面就会清晰，因为胶片表面(24X35mm)有相同的感光药物。另一方面，50毫米拍摄的图像与真实物体的比例没有什么不同。只要图像被放大到与真实物体相同的尺寸，并放在你的眼前，它实际上就和你在真实物体面前看到的一样，但这不仅可以用50毫米的镜头实现，也可以用80毫米、100毫米和180毫米的镜头实现……..50毫米到底在哪里？也许观察者更接近人眼所见，但这取决于主体。

这两个地方之间的距离应该牢记在心:人眼看到的是1:1的大小，但观察者看到的是缩小的效果。此外，50毫米镜头的焦点或清晰平面分布与人眼不同。因此，50毫米的镜头似乎有点靠近人眼，但仍然可以说50毫米的镜头没有严重变形，中等的观看范围是“真实的”。

误区10:镜头聚焦影响视角

一些摄影师经常说，大约20毫米的镜头有透视感，大约300毫米的镜头有压力感，说所有这些都是因为不同的焦距有不同的透视感。事实上，透视与焦距无关，透视指的是光的收缩效应。例如，当用广角镜从地面拍摄整栋建筑时，建筑两侧的线条会向上收缩而不是平行。一般来说，有三个主要因素影响视角:

如果恒定的距离保持在相同的位置和角度，并且与主体的角度保持恒定，但是当同一主体以不同的焦距拍摄时，所拍摄的照片将具有不同的视野，并且主体也将具有不同的放大率，并且焦距较长的那些将具有较大的放大率。然而，观点是完全一样的。如果你不相信，你可以把许多不同焦距的照片放大或缩小到相同的放大率。主体与背景的比例非常相似，即视角也相似。改变相机和主体视角之间的距离与镜头的焦距无关，但是如果在主体和相机之间的不同距离拍摄相同的镜头和相同的焦距，将会有不同的视角效果。或者，当使用几个不同的焦距来拍摄同一个对象时，改变拍摄距离以便接近相同尺寸的对象。因此，20毫米将捕获更多的背景，100毫米将具有接近人类视觉的效果，200毫米可以捕获背景和对象的“压缩”或近摄照片。另一个影响相机和主体视角的因素是拍摄时相机的角度。用广角镜拍摄时，从低角度拍摄一个站立的人时，看起来上身短，下身长，而从高角度拍摄时，会产生相反的效果。如果拍摄对象是水平的，这种透视变形将不会发生。在未来，我们可能不会对上述摄影问题有任何误解，但摄影总是一件非常多变的事情，仍然有许多问题值得讨论。如果将来有机会，我们可以与读者分享。

原作者:赵